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ARTES

UDERZO, EL GALO

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Esta semana se fue uno de los grandes del cómic francés, Albert Uderzo (1927-2020), un dibujante de alta categoría conocido principalmente por ser uno de los creadores del personaje Astérix, junto con el escritor René Goscinny. 

Nacido en Francia y de padres inmigrantes italianos, su infancia no fue fácil, pues sufrió de constante discriminación a manos de franceses que resentían las acciones de Mussolini en la Guerra Civil Española. Estudiar no le resultó sencillo, y la única asignatura con la que no tenía problema era el arte, para el cual demostró poseer amplio talento. A pesar de ello, Uderzo no consideró el dibujo como una profesión sino hasta mucho después, cuando entró en contacto con los cómics y las películas animadas americanas, especialmente el trabajo temprano de Walt Disney. 

Después de la Segunda Guerra Mundial comenzó una exitosa carrera como dibujante en París,  creando personajes como Flamberge y Clopinard, un hombrecillo de una sola pierna que siempre triunfa contra todo pronóstico. Entre 1947 y 1948 crea otros cómics, como Belloy y Arys Buck. En 1950 dibujó varios episodios del personaje de origen británico Capitán Marvel Jr. para la revista Bravo! 

Luego de unos cuantos años de otras creaciones y viajes, conoció a René Goscinny, en 1951, haciéndose amigos rápidamente. El dúo creativo trabajó en la recientemente inaugurada sucursal parisiense de la compañía belga World Press en 1952. Su primera creación fue Jehan Pistolet. En 1958 comienza su trabajo en Oumpah-pah (que duraría hasta 1962), así como algunas otras series. En 1959, Goscinny y Uderzo se convierten en editor y director artístico, respectivamente, de la nueva revista Pilote, dirigida a niños mayores. En el primer número aparecía por primera vez Astérix en el mercado francés, siendo un inmediato éxito.

Inicialmente se trata de un serial más dentro de Pilote, pero en 1961 se publicó el primer álbum autónomo, Astérix le gaulois. Para 1967, el cómic se había hecho tan popular que sus autores decidieron dedicarse en exclusiva a él, produciendo dos álbumes al año. Tras la muerte de Goscinny, en 1977, Uderzo se encargó del guion, lo que hizo que la producción se hiciera mucho más lenta, produciendo un álbum cada cuatro años. A pesar de la ausencia de Goscinny, todos los tomos siguieron incluyendo su nombre en la portada. 

Sus últimos años tuvieron disgustos de índole económica, con agrios enfrentamientos legales con su hija y yerno, sobre la administración de su fortuna, aunque finalmente se alcanzó una reconciliación. Uderzo vendió su parte de Astérix a la editorial Hachette Livre, la cual se encargará de mantener vivo al personaje galo y a sus amigos.

Alejandro Alonzo
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ARTES

Caricaturas para retroceder en el tiempo

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Estos clásicos se mantienen vivos en la memoria… y también en internet.

Regresar el tiempo es imposible, pero lo que sí se puede hacer es recordar aquellos momentos que llenaban nuestros días de sonrisas. Para ello, nada mejor que esta selección de series animadas que tenían como protagonistas a ingeniosos animales, familias prehistóricas y futuristas, y hasta chicas enamoradizas. Reviva estos títulos, cuyos capítulos puede encontrar en Facebook, y en español.

Bugs Bunny

“¿Qué hay de nuevo viejo?” es la frase que mejor identifica al conejo más ingenioso y divertido del mundo de las caricaturas: Bugs Bunny. Este personaje bromista lo acompañó en los dibujos animados de los Looney Tunes, y seguramente le sacó más de una carcajada con su actitud desafiante ante la autoridad y su eterno amor hacia Lola Bunny y las zanahorias.

Los Picapiedra

Ambientada en la Edad de Piedra, esta serie nos introduce en el estilo de vida de los Picapiedra y los Mármol, dos familias que han acompañado a varias generaciones. Aunque Pedro, Vilma, Pebbles, Pablo, Betty, Bam bam, y hasta Dino, nos narraban historias infantiles; también tocaban temas como los conflictos laborales, la maternidad, el consumismo, y hasta la adopción.

El show de la Hormiga Atómica

Con su casco blanco y su superfuerza, no había rival, por grande que fuera, que pudiera vencer a La hormiga atómica. Este show infantil, que narraba las aventuras de este superhéroe diminuto, que, además, era veloz, y podía volar y recibir mensajes en sus antenas, es una creación de la factoría Hannah-Barbera, y se transmitió entre 1965 y 1968.

Los Supersónicos

Los Supersónicos dieron el primer vistazo hacia el futuro, específicamente al 2062. Por eso, la tecnología es otro más de los integrantes de esta familia compuesta por Sónico, Ultra, Lucero, Cometín, Astro y Robotina. En esta serie, las casas están suspendidas en el aire mediante enormes soportes, mientras los humanos se transportan en aeroautos. 

Candy Candy

Volver a Candy Candy (1976-1979) es suspirar de amor. Esta animación de factura japonesa que enamoró a distintas generaciones, nos cuenta la historia de una chica huérfana llamada Candice White. La serie dramática sigue la vida de la protagonista al crecer en un hogar de niños y al lado de su amiga Annie. Pero también narra cómo va encontrando el amor y dificultades para ser feliz. 

Berta Abrego
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Forbes le quita el título de “billonaria” a Kylie Jenner

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La revista Forbes le quitó a la personalidad televisiva y empresaria Kylie Jenner el título de billonaria, que le otorgó por primera vez en 2019 y que renovó en 2020, por lo que ha llamado un “entramado de mentiras” con el que exageró el valor de la compañía que fundó: Kylie Cosmetics. 

“Similar a la obsesión de décadas de Donald Trump con respecto a su valor neto, los medios a los que han recurrido los Jenner revelan cuán desesperados están algunos de los ultrarricos para parecer aún más ricos”, dice un artículo de Forbes publicado ayer. 

El artículo asegura que, basándose en “nueva información” obtenida, además del impacto que ha tenido la pandemia del coronavirus sobre el precio de las acciones de la empresa y los gastos del consumidor, Kylie Jenner ya no tiene los más de US $1 mil millones (Q7 mil 686.4 millones) que se necesitan para ser considerada una “billonaria” por Forbes

En mayo de 2015, Jenner lanzó una línea de labiales, y para 2016 contaba ya con decenas de productos. Poco después, señala el texto, su familia comenzó una intensa campaña asegurando que la empresa de la joven había acumulado US $300 millones (Q2 mil 305.9 millones) en ingresos en solo un año, algo “difícil de creer”, según dijeron varios expertos que consultó en ese momento la revista. 

Todas las dudas se disiparon en noviembre del año pasado, cuando Coty anunció que compraba un 51 por ciento de Kylie Cosmetics por US $600 millones (Q4 mil 611.8 millones), situando el valor de la empresa en US $1 mil 200 millones (Q9 mil 223.7 millones). Sin embargo, esa compañía informó de beneficios de US $177 millones (Q1 mil 360.5 millones) al año, muy por debajo de la cifra que se había asegurado anteriormente. 

La reducción de beneficios, que cayó un 62 por ciento entre 2016 y 2018, es demasiado pronunciada para ser real, según los expertos consultados por Forbes. Lo más probable, señala el artículo, es que “el negocio nunca fue tan grande para empezar, y los Jenner han estado mintiendo desde 2016”. EFE

Redacción DCA
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Ciudades durmientes retrata la cuarentena con iPhone

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Autopistas desérticas, monumentos aislados y brotes de vegetación. La cuarentena del coronavirus ha permitido observar las ciudades de una manera completamente diferente, que varios fotógrafos latinoamericanos retrataron con la cámara de su iPhone para la exposición digital Ciudades Durmientes.

Una maqueta

La muestra, del Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO) y Apple, recoge imágenes de urbes como Nueva York y Ciudad de México, que dan otra perspectiva del hormigón, la piedra, la naturaleza y la presencia humana. “La ciudad se volvió una maqueta”, describe el cineasta y fotógrafo Alberto Ferreras, uno de los integrantes de la exhibición, sobre su recorrido de La Gran Manzana. 

Nueva York se vació completamente permitiendo retratar escenas que hasta entonces eran inimaginables, como la plaza de Times Square completamente desértica, restaurantes de Wall Street sin empresarios y Central Park con apenas un par de paseantes.

Andrés Oyuela retrata un guante sobre un charco en Nueva York.

“El titulo de la exhibición define muy bien las fotos que tomé, porque ni siquiera es dormida, sino durmiente. Me sentí como en la Bella Durmiente, cuando el príncipe llega al palacio y encuentra todo congelado”, explica Ferreras. 

En las próximas semanas, la web del MAMBO compartirá nuevas instantáneas. De momento, la enorme bandera solitaria en el Zócalo en Ciudad de México, las calles sin alma de Nueva York y un vacío Centro Histórico de Bogotá protagonizan el arranque de la exposición virtual.

Otro de los participantes es el colombiano Andrés Oyuela, quien, acostumbrado a fotografiar modelos para revistas de moda, se impuso el reto de capturar las calles de Nueva York, donde reside actualmente.  “Cuando quieres retratar de manera bella a una persona tienes que tomar el tiempo de observarla bien. Y en este caso pude ver tantos detalles de la ciudad que antes no se veían”, opina.

Aún así, las escenas desérticas capturadas con dispositivos móviles pueden comunicar tanto como las palabras, coinciden Ferreras y Oyuela. Como la foto de un guante de plástico sobre un charco en el que se reflejan los rascacielos. “Comunica, politiza y genera discusión sobre lo que va a pasar y lo poco que vamos a cambiar”, describe Oyuela.

Para debatir o sencillamente viajar en plena pandemia, la exposición del MAMBO es una de las primeras iniciativas artísticas dedicadas a esta realidad que ha tomado por sorpresa al mundo.

Redacción DCA
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